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盛年不再来,一日难再晨,及时当自勉,岁月不待人

 
 
 

日志

 
 

【转载】张瑞图行草《岳阳楼记并诗》  

2014-02-23 21:06:25|  分类: 古代名人碑帖 |  标签: |举报 |字号 订阅

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张瑞图行草《岳阳楼记并诗》 - chengyi606 - chengyi606
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张瑞图《行草书岳阳楼记并诗》册 纸本 29×32厘米×20 天启五年(1625年)作 
释文:岳阳楼记 庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴。乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。 予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎? 若夫霪雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。 至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱偕忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。 嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲;居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。是进亦忧,退亦忧。然则何时而乐耶?其必曰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”乎。噫!微斯人,吾谁与归? 天启乙丑书于东湖果亭,瑞图。 
出岫何年停不飞……书《岳阳楼记》后有余纸而笔未倦,书此塞白。瑞图。 
钤 印:二水(2次)、张瑞图印(2次)、小草 
鉴藏印:寒斋、味云心赏、清爱堂 
备 注:刘墉旧藏。

奇逸诡谲 寓巧于拙 
——张瑞图行书《岳阳楼记》册页賞析
  张瑞图在行书和草书方面都有自己独特的贡献,其草书以其方折险绝、翻腾折带、淋漓恣肆的艺术风格成为晚明新书风的典型。其行书亦融汇各家,别出心裁。清梁巘《评书帖》云:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》,明季书学竞尚柔媚,王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。” 沙孟海《近三百年的书学》叹道:“明季书学极盛,除祝允明、文徵明年辈较早,非本篇所能说及的外,余如张瑞图、孙克弘等,并不在董其昌下。”张瑞图的行书可贵之处不在险,而在于寓险于平、寓巧于拙。此张瑞图《岳阳楼记》、册页即是。
  此册页的行书风格清健爽利,区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆,更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界,前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转,前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁,前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平稳,朴拙中见巧妙,更趋近于张瑞图晚年归隐后的整体风格和创作状态。结字劲挺,行间疏朗,字距紧密。一行之内數字错落有序,字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端,使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明,神完气足,一派天机,不失为张氏严谨一路书作的典范。
  在推崇晋唐的明代书坛,张瑞图敢于冲破赵孟頫书风的笼罩,“独标气骨”,以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态,力矫颓靡的时弊,这对书法艺术的发展是有很大贡献。其“奇逸”之风大胆冲破了长时期以来帖学独宗“二王”的局面,以其独有的胆略和才识另辟蹊径,大大发扬了晚明书法的浪漫主义精神,是明未书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下,其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋,力振摩刻之风,颇能振聋发聩,开启了晚明书坛改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南张北董”。时人又将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。
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